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        《兩岸戲緣》之四:落戶台灣的北京人
        來源:海峽之聲網  2019年08月02日 10:24    【字體:大  中  小】  【 關閉 】
         
         

          溫宇航生活照


          海峽之聲廣播電台上海訊(記者 張笛)沒有見到溫宇航之前,我對舞台上的他印象深刻,溫潤如玉,風流俊雅。當我與他面對面交談後,我卻記住了他舞台下率真樸實的樣子,言語真切、淡泊名利。這個落戶台灣的北京人,只爲鍾愛的昆曲奔波兩岸。


          溫宇航在《牡丹亭》中飾柳夢梅


          遠渡重洋
          溫宇航畢業于北京戲曲藝術職業學院,曾是北方昆曲劇院小生演員。1999年,爲了昆曲全本55折《牡丹亭》的世界巡演,溫宇航遠渡重洋。這段巡演的經曆,讓他真切體會到,中國的昆曲可以征服世界。“對于美的認識,全人類都是共通的。我們在國外巡演時,很多觀衆雖然聽不懂你的唱詞是什麽意思,但是,他們可以通過昆曲的表演來感受到美。只要我們演員把昆曲該有的‘唱念做表’淋漓盡致的展現,無論哪一國的觀衆都會從昆曲裏找到情感共鳴。”
          從明朝至今,《牡丹亭》幾乎成爲昆曲的代名詞。衆多昆曲名家傾盡心血創作了數十折戲。1999年開啓世界巡演的55折全本《牡丹亭》,是現代昆曲人首次在世界觀衆面前展現昆曲《牡丹亭》的全貌。溫宇航和同伴們一起到了美國、法國、意大利、澳大利亞、丹麥、奧地利、德國等十多個國家,曆時五年。回望這段特殊的演出經曆,溫宇航最先想到的是國外觀衆對昆曲的那份熱愛。“55折戲,每天演3個小時,我們需要演6天。觀衆也是如此,一坐3個小時,連著6天。我們在法國演出的時候,劇場的座位很窄,板凳很硬,觀衆坐著不太舒適。但是,我們在那演出,整個劇場連中間過道都坐得滿滿的。我想,我們中國傳統藝術的表現力是非常鮮明的,能夠感染國外的觀衆。”
          那幾年,溫宇航和他的同伴就如周遊列國的遊俠,只爲播撒更多昆曲的種子。


          溫宇航與台灣蘭庭昆劇團合作演出海報

          落戶台灣
          溫宇航的努力和付出也感動著台灣的昆曲人。2005年,台灣蘭庭昆劇團邀請他去參加建團首演,溫宇航終于踏上歸國的土地。此後的五年間,他與台灣“國光劇團”等戲曲院團開展了密切的交流與合作,他感受到了台灣戲劇人對昆曲的那份渴望,也領略到台灣觀衆對昆曲的癡迷。
          高山流水,知音難求,2010年,溫宇航決定正式加盟台灣“國光劇團”,由此開啓新的戲劇人生。“我非常珍惜國光劇團創作的氛圍。一個劇目從籌備開始,除了導演闡述外,我們每個演員都可以參與討論,發表自己的意見。在這個過程中,我們可以更加深入地琢磨每一個角色,會碰撞出很多火花。”
          台灣“國光劇團” 自1995年成立以來,以保存傳承京劇藝術爲基礎,排演了《白蛇傳》《紅鬃烈馬》等經典劇目。近年來,劇團以現代化、文學化爲發展核心,以多元嘗試爲表,人情探尋爲裏,共同締造出“國光”的京昆美學風格,不斷推出脍炙人口的好戲。溫宇航的加盟,爲劇團增添了更爲濃郁的“昆”味兒。溫宇航說,“京昆美學風格”已經成爲劇團的藝術標簽。“自從我演了昆曲《梁祝》之後,劇團每一年都有昆曲折子戲專場,每一年也會有京昆兼唱的大戲,‘京昆兼呈’已經是國光劇團的藝術走向。”


          溫宇航(左)在《天上人間 李後主》中飾 李煜


          2019年4月,台灣“國光劇團”到上海演出,帶來《天上人間 李後主》《十八羅漢圖》兩部具有京昆美學風格的新作。溫宇航分別飾演千古詞帝李煜和在紅塵曆劫的宇青。
          雖然昆曲舞台上不乏才高八鬥、潇灑不羁的才子,但是要演繹好李煜並不容易。因爲人人心中都有一個“詞帝”。溫宇航說,《天上人間 李後主》並沒有落入講述詞人生平的窠臼,而是從詩詞入手,以詩詞表意。“讀劇本的時候,我們藝術總監王安祈就給我們上了文學課。我們只有真正了解李後主的詩詞有何意象美,才能把文學之美和昆曲之美緊密的連接。”
          溫宇航說,不管是“文學劇場”還是“京昆美學”,對于演員而言,最重要的是走進每一個角色的內在精神世界。“我們創作的時候,注重向內凝視,挖掘人物內心的想法。”
          我想,在演出時,溫宇航向內凝視的不僅是角色,更是他自己的內心。當我問他,作爲一個北京漢子,在台灣生活是否適應時,他笑著說:“從氣候上來說,我真的不適應台灣潮濕、悶熱的環境,但是從藝術創作上,我非常喜歡台灣自由、開放的氛圍。”
          有人說,京昆藝術在台灣有著多重特性,既承載著傳統京昆藝術之精髓,又融合當代藝術風格。相比于大陸,台灣的京昆藝術底蘊淺薄了些,便少了一份羁絆。正因爲如此,台灣的京昆藝術也有了更多發展和改革的可能性。


          溫宇航帶領學生體驗昆曲表演


          傳承昆曲
          轉眼間,溫宇航已經在台灣生活了十年。除了參與演出外,他只要有空就會到曲社、學校等場所去講課。在台灣,雖有曾永義、白先勇、洪惟助等教授們推廣昆曲,卻鮮有自小便接受專業訓練的昆曲演員。台灣的昆曲猶如生長在貧瘠土地上的牡丹花,雖有關懷備至的照料,卻少了自然生長的養分。溫宇航希望通過自己的努力,爲台灣的昆曲之花注入更多營養。“我每年都會給台灣的演員教兩三出戲,十年下來就有幾十出了。”
          到台灣教昆曲,並非是溫宇航的首創。早在上個世紀九十年代開始,蔡正仁、梁谷音等老一輩昆曲人就多次受邀到台灣教戲,這就是持續了近十年的“昆曲傳習計劃”。這個計劃爲台灣培育了一批昆曲演員。二十多年後,這個接力棒傳到溫宇航的身上。“一年365天,我有340天都在台灣。除了演出就是教戲。跟我學戲的,有的是演員,有的是普通的觀衆,只要他們想學,我都願意教。”
          台灣沒有專業培養昆曲演員的戲曲院校,相比于大陸,台灣的昆曲演員基礎並不紮實,溫宇航便盡自己最大的努力傳播昆曲、培育新苗。十年間,他幾乎跑遍了台北所有的大學、台灣業余昆劇團,甚至歌仔戲團。僅2019年,溫宇航便已經教了《牡丹亭 拾畫》《牧羊記 望鄉 》等4折昆曲經典折子戲。于他而言,最大的收獲莫過于看到學生們在台灣上演昆曲。“我等不及啊,我不想到了八十歲,唱不動也走不動了,遺憾還有兩部戲沒有教出去!”
          現在,這個落戶台灣的北京人已經成爲台灣昆曲的代表,他的故事也成爲兩岸昆曲交流合作的佳話。


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           [責任編輯:梅丹]  
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